Last Updated on 16 mai 2022 by Frere Yannick
Résumé du film Choose Or Die (2022) : Après avoir lancé un jeu d’horreur et de survie perdu des années 80, une jeune codeuse déclenche une malédiction cachée qui déchire la réalité, la forçant à prendre des décisions terrifiantes et à faire face à des conséquences mortelles.
Ressenti : Même le plus petit long métrage est une entreprise logistique considérable, il est donc un peu déconcertant de constater à quel point «Choose or Die» semble avoir été peu pensé. Bien qu’il y ait eu des efforts d’horreur chez Netflix, encore plus systématiquement formulés, celui-ci prend le gâteau pour la pure intrigue, le concept, les détails des personnages, etc. Si certains films semblent désormais conçus pour être consommés sur les téléphones, celui-ci demande si peu d’attention, pour de si maigres récompenses, vous pourriez probablement le regarder en passant l’aspirateur ou en faisant du yoga sans rien manquer d’important.
Ce n’est pas que le premier réalisateur de longs métrages Toby Meakins ou sa distribution fassent un travail bâclé. Mais leurs travaux se consacrent à une prémisse de malédiction «virale» (à la «The Ring», «Pulse», «Unfriended», «One Missed Call», etc.) si indifféremment définie et développée, le résultat rappelle le terme archaïque « quota quickie », qui faisait référence aux films britanniques à petit budget des années 1930 réalisés par décret parlementaire juste pour faire tourner l’industrie. « Choose or Die » peut remplacer les morts surnaturelles par des chansons de music-hall, mais l’air d’un effort de poinçonnage sur un produit totalement jetable est à peu près le même.
La scène d’ouverture présente Eddie Marsan en tant que mari dans une maison haut de gamme où sa femme (Kate Fleetwood) et son fils (Pete Machale) sont à la gorge l’un de l’autre. Alors papa se cache dans sa ‘Man Cave’, jouant à un jeu vidéo rétro qui apparaît à l’écran à l’improviste, exigeant brusquement qu’il fasse des choix effrayants comme « sa langue ou son oreille? » Lorsqu’il refuse de « jouer », un vacarme soudain le met à l’agonie. Mais quand il choisit, les conséquences s’avèrent très sombres pour ses proches. Et le jeu continuera apparemment à infliger une punition aussi brutale jusqu’à ce qu’il la transmette à une autre partie malchanceuse.
Nous passons ensuite à une version soucieuse du budget de l’Alternative Now urbain-dystopique dans des films comme « Joker » et « The Batman », où la société ne s’est pas tout à fait effondrée mais où la vie est généralement misérable et harcelée. Brillante et déterminée, Kayla (Iola Evans) est clairement destinée à de meilleures choses. En ce moment, cependant, elle travaille comme concierge de nuit dans un immeuble de bureaux, s’occupe de sa mère toxicomane (Angela Griffin) et espère qu’ils ne seront pas expulsés de leur appartement sordide. Le seul véritable ami de Kayla est le ringard Isaac (Asa Butterfield), un concepteur de jeux en herbe qui vit dans un sous-sol encore plus sombre encombré de vieilles technologies et de détritus de la culture pop récupérés.
Dans la pile se trouve un ancien jeu appelé « CURS> R », raconté par Robert Englund (fournissant un caméo vocal en tant que lui-même), que le duo pourrait essayer et peut-être que son prix d’origine n’a jamais été réclamé. Mais c’est le même jeu qui tourmentait Marsan, et quand Kayla le lance, cela la force à faire des choix avec des résultats désastreux pour les autres : d’abord une serveuse amicale (Ioanna Kimbook), puis maman, puis potentiellement Isaac et Kayla elle-même.
Ce genre de mal électronique a déjà été fait, mais la familiarité n’est pas le plus gros problème ici. « Choisir ou mourir » est si paresseux pour articuler les termes (ou capacités, ou mythologie) de sa menace, le scénario de Simon Allen en vient à ressembler davantage à un aperçu préliminaire rempli de dialogues temporaires. Les décors d’horreur semblent avoir été conçus principalement pour ne nécessiter aucun effet ou action et certains destins ne sont même pas montrés et ils imposent un fardeau injuste aux artistes qui doivent agir terrifiés ou «possédés» dans un vide de zéro suspense tangible.
Pourquoi le jeu choisit-il des victimes particulières ? Comment a-t-il du pouvoir sur la perception des joueurs et la réalité extérieure ? Pourquoi c’est meurtrier ? Y a-t-il un point réel du tout? Nous rencontrons finalement une sorte de présence maléfique derrière, bien qu’ils puissent aussi bien tenir une lampe de poche sous leur menton et dire « Bouhhhh » pour toutes les explications fournies.
Rien de tout cela ne fonctionne, bien que vous deviez reconnaître à Meakins le mérite d’avoir essayé de le vendre de toute façon, en maintenant un rythme décent et un certain intérêt visuel malgré le matériau fin. La cinématographie grand écran de Catherine Derry donne le meilleur visage souvent coloré à des ressources de production manifestement modestes, et une partition électronique affirmée de Liam Howlett de The Prodigy est encouragée par certains anciens des années 80 de Gary Numan et Run-DMC. Tourné à Londres, « Choose or Die » vise néanmoins une sensation non spécifique de « ville américaine », bien que tous les membres de la distribution n’aient apparemment pas reçu cette note.
La nouvelle venue relative Evans porte le film avec plus de conviction qu’il ne le mérite, son mélange de ténacité dans la rue et de détresse croissante réussissant plutôt miraculeusement à ne pas devenir idiot dans une histoire qui le fait beaucoup. Butterfield, cependant, est tellement gaspillé dans un rôle de « dweeb écrasant secrètement la fille cool », on se demande pourquoi il l’a pris. Pour résumer : ne perdez pas votre temps devant un film qui meme si l’idée de départ est bonne est en lui-meme nullissime .
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Note : 1.8/5 Critiques de films
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