Last Updated on 23 septembre 2022 by Yannick Frere

Résumé du film Les Crimes du Futur (2022) : Alors que l’espèce humaine s’adapte à un environnement de synthèse, le corps humain est l’objet de transformations et de mutations nouvelles. Avec la complicité de sa partenaire Caprice, Saul Tenser, célèbre artiste performer, met en scène la métamorphose de ses organes dans des spectacles d’avant-garde. Timlin, une enquêtrice du Bureau du Registre National des Organes, suit de près leurs pratiques. C’est alors qu’un groupe mystérieux se manifeste : ils veulent profiter de la notoriété de Saul pour révéler au monde la prochaine étape de l’évolution humaine…

Ressenti : C’est peut-être la conclusion la plus lucide du film Les Crimes du Futur , la dernière provocation de David Cronenberg qui prend une prémisse intrigante pour la confondre dans une histoire fastidieuse, des personnages tout aussi ennuyeux, les go-tos fétichistes du réalisateur, l’opacité consciente de soi et l’évidence brutale.

Ces deux derniers ne forment pas une combinaison gagnante, même lorsqu’il s’agit de Viggo Mortensen et Léa Seydoux, qui ne faiblissent jamais dans leur engagement dans un film qui rivalise avec Lars von Trier dans ce qu’il a de plus cruel et de plus voyeuriste. Mortensen bâillonne, hacke et tousse tout au long de sa performance en tant que Saul Tenser, un artiste de performance dont le corps a commencé à créer d’étranges tumeurs inédites ; son partenaire Caprice (Seydoux) les enlève dans des cabinets médicaux publics qui sont le toast de l’ensemble des galeries.

Ils ressemblent aux mentalistes de “Nightmare Alley”, sauf qu’ici Cronenberg imagine le futur proche, alors que les chirurgies publiques sont la norme, que le seuil de douleur des gens a pratiquement disparu et que le corps a pris des contours de plus en plus abstraits en tant que site de souffrance, de soi. l’expression, l’expérimentation et, comme le dit un personnage, “un dérangement évolutif”.

Avec Les Crimes du Futur , Cronenberg revient sur un territoire qu’il a déjà visité, ce no man’s land déconcertant entre la science-fiction, l’horreur corporelle, les commentaires sociaux et le bon vieux sexe et la mort. Les téléspectateurs familiers avec son adaptation de “La Mouche”, ainsi que “Dead Ringers” et “Crash”, reconnaîtront la même fascination pour la transformation physique grotesque, les instruments chirurgicaux menaçants et les machines lourdes. La thérapie de Saul comprend le sommeil dans un utérus semblable à un hamac programmé pour anticiper sa douleur; il mange dans un engin ressemblant à un exosquelette robotique. Lorsque Caprice l’opère, elle déploie des scalpels à distance avec un appareil d’apparence biomorphique qu’elle doigte caressant juste sous son corsage haletant; elle ressemble à une Elsa Lanchester des temps modernes canalisant la mariée de Frankenstein pour une nouvelle ère plus cynique.

Avec ses images outrées et ses plans palpitants de viscères humains, ce “film” est clairement destiné à choquer, ainsi qu’à faire référence à des angoisses très réelles concernant la technologie, la génétique et la dégradation de l’environnement et tout le toutim. Mais au fur et à mesure que l’intrigue alambiquée avance, le kink transgressif de Cronenberg semble de plus en plus joué. Il développe une habitude irritante d’expliquer son symbolisme à travers des personnages qui passent beaucoup de temps à lancer des dialogues explicatifs sans trop éclairer et c’est …….d’un ennui a en mourrir..

Kristen Stewart joue Timlin, un bureaucrate dont l’intérêt pour le catalogage des mutations de Saul cède la place à un béguin aux yeux de biche; dans une performance d’écureuil et de fée, elle le suit comme une groupie à la poursuite d’une idole de la pop. “La chirurgie est le nouveau sexe”, dit-elle avec enthousiasme dans son murmure essoufflé et juste au cas où l’idée n’aurait pas pénétré à fond et même littéralement, au cours des dernières minutes.

L’un des crimes titulaires du tableau d’horreurs de Cronenberg se produit dans la scène d’ouverture du film, un ensemble de cruauté, d’angoisse et de pure bizarrerie. Cet épisode finit par boucler la boucle pour impliquer Saul et Caprice dans une cascade qui fera honte à leurs concurrents (un derviche danseur qui a fait germer plusieurs oreilles; une femme qui se mutile pour le plaisir de l’élite). Cette séquence culminante semble honteusement opportuniste mais indéniablement opportune, à un moment culturel où la honte semble être dans son propre état de dérèglement évolutif et ou de disparition.

Les Crimes du Futur est un film qui se bat pour sortir, afin de partager des idées précieuses sur cet événement d’extinction. Mais il reste emprisonné dans un ventre hermétique et tendancieux qui lui est propre , le tout soupoudré de scènes lentes et qui se tirent en longueur. Pour résumer : Amateurs de vrais film d’horreur , passez votre chemin et fuyez pauvres fous !!!!

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