Last Updated on 13 avril 2023 by Yannick Frere

Résumé du film Lunettes Noires (2022) : Diana, une jeune femme qui a perdu la vue, trouve un guide en la personne d’un garçon chinois appelé Chin. Ensemble, ils traqueront un dangereux tueur à travers les ténèbres de l’Italie.

Ressenti : La scène d’ouverture de Lunettes Noires (Dark Glasses) de Dario Argento, le premier film du maître de l’horreur depuis Dracula 3D en 2012, pourrait être l’une de ses œuvres les plus créatives. Ilenia Pastorelli joue le rôle d’une femme inconnue qui parcourt une route sombre à travers Rome avant d’arriver dans un parc où des spectateurs se sont rassemblés pour assister à une éclipse solaire. Un aspect lugubre imprègne le paysage, laissant entrevoir une terreur païenne interdite à l’horizon, au-delà de la simple compréhension de l’émerveillement paradoxal d’une éclipse et de son potentiel à capter l’imagination. Quelqu’un derrière dit à un enfant : “Pour nos ancêtres, cela signifiait la fin du monde”.

Malheureusement, les autres scènes de Lunettes Noires n’ont rien à voir avec les qualités surréalistes et évocatrices de sa scène d’ouverture, et le film finit par être, tout au plus, un slasher médiocre voir nullissime. Argento et son coscénariste Franco Ferrini démarrent le récit avec une histoire de Jack l’Éventreur: un tueur en série qui traque les prostituées. Le personnage dans la scène d’ouverture est en fait Diana, une prostituée de luxe qui évite de justesse le meurtrier et se retrouve dans un accident de voiture qui tue le couple dans l’autre voiture et la laisse aveugle.

La principale déviation d’Argento par rapport au modèle bien connu du Giallo est de faire du véhicule du tueur, une camionnette blanche, à la fois un outil de travail et un indicateur effrayant de ses allées et venues. Bien que la cécité de Diana en fasse un véhicule inapproprié pour un meurtrier en cavale, la juxtaposition entre la vision améliorée du tueur et l’incapacité de sa victime à reconnaître le danger offre un potentiel de suspense, qui n’est généralement pas satisfait tout au long du film.

Le fait qu’une actrice voyante interprète un personnage malvoyant constitue un élément d’exploitation, et Argento et Pastorelli ne font pas grand-chose pour atténuer l’impression que la déficience de Diana est exploitée à des fins de frissons bon marché et sentimentaux. Dans un autre film, les manières exagérées de Pastorelli, que Diana adopte apparemment juste après avoir appris qu’elle est aveugle, pourraient constituer un choix anti-naturaliste courageux, bien que toujours discutable, mais les multiples artifices du manquent totalement de cohérence.

Alors que Diana s’habitue à sa situation avec l’aide de Rita (Asia Argento), une conseillère pour les aveugles, et de son nouveau chien-guide, l’horreur du film s’arrête en grande partie. Diana gagne progressivement l’amour de Chin (Andrea Zhang), dont les parents ont péri dans la collision. Diana kidnappe pratiquement Chin après avoir appris que les autres enfants du foyer d’accueil géré par l’église où il a été placé se moquent de lui en raison de son appartenance à la communauté chinoise. Après avoir ramené le garçon chez lui, il lui sert de guide officieux et elle agit comme sa mère de substitution.

Les horreurs qui les attendent de la part de la menace que le film ignore fréquemment pourraient s’attendre à miner le sentimentalisme flagrant de la connexion Diana-Chin. (Pour éviter que l’intrigue ne s’égare trop, Argento insère maladroitement une séquence ridiculement bloquée où l’auteur tue quelques personnages sans importance). Mais la blessure de Diana, qui fait écho à l’énigmatique scène d’ouverture n’est pas résolue de manière satisfaisante, et son lien avec le garçon ne progressent pas dans des directions vraiment excitantes. Les défis auxquels ils sont confrontés lorsqu’ils finissent inévitablement par fuir le meurtrier manquent à la fois de tension et de l’impact visuel menaçant qui caractérisait les premiers succès d’Argento.

Les éclipses solaires nous apprennent que regarder peut être risqué. Dans les films d’horreur, les personnages et en particulier les femmes doivent se méfier de leur propre perception. Dans les films d’horreur d’Argento, le meurtre est souvent présenté comme un événement profondément sexualisé, à la fois séduisant et autocritique. La brillante scène d’ouverture de ce film utilise les éclipses comme métaphore des spectacles risqués que le réalisateur prépare depuis des années. Mais après cet ensemble d’images magistrales, Lunettes Noires semble n’être qu’un gribouillis giallo de qualité bien en dessous de ce qu’on attendais.

Pour résumer ; Lunettes Noires est un film de type “giallo” mal ficelé , mal interprété, rempli d’incohérence et mis a part la scène magistrale d’ouverture dans le pur style Argento des années 80 , le reste est totalement nullissime. Ne serait’ il pas temps de prendre votre retraite Mr Argento ?

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